Дополнительная информация о знаках альтерации:

В музыке также существуют натуральные знаки, которые отменяют действие диеза или бемоля и возвращают ноту к естественному звучанию. Также существует двойная альтерация, когда одна и та же нота может иметь два диеза или бемоля, что изменяет её звучание.

Знаки альтерации играют ключевую роль при чтении нотного текста и исполнении музыкальных произведений. Они помогают музыкантам правильно интерпретировать ноты и передать задумку композитора через звук.

Практическое применение знаков альтерации:

Изучение знаков альтерации поможет вам лучше понять характер и настроение музыкального произведения. Это особенно важно при игре на фортепиано, где каждая нота и её звучание имеют важное значение для создания музыкальной картины.

При исполнении произведений, где присутствуют знаки альтерации, важно следить за их правильным использованием, чтобы передать всю глубину и выразительность музыки.

Заключение

Изучение знаков альтерации играет важную роль в формировании музыкальной грамотности и развитии музыкального слуха. Понимание и умение правильно интерпретировать эти знаки помогут вам стать более компетентным музыкантом и исполнителем.

Продолжайте углублять свои знания в музыке и не забывайте практиковаться, чтобы стать настоящим профессионалом. Желаем вам успехов в изучении музыки!

Музыкальная грамота

Музыкальная грамота построена на полутонах и тоновых интервалах. Проявление диезов, бемолей и бекаров играют важную роль в исполнении музыкальных произведений.

Я условно обозначила все клавиши цифрами – так шагают по порядку, если бы на гитаре мы «ползли» подряд по ладам на какой-то струне. То есть между клавишами 1 и 2 – полутон, между 2 и 3 – тоже полутон, между 7 и 8 – полутон.

А вот между 6 и 8 – целый тон, т. к. там вмещаются два полутона. То есть, если между клавишами притаилась еще одна клавиша – это тон. Если при внимательном рассмотрении вы не обнаружили еще одну клавишу между двумя стоящими – это полутон. Постарайтесь это усвоить, ибо дальнейший материал со знаками альтерации — диезами, бемолями и бекарами — будет основан на понятиях полутонов.

Строение мажорной гаммы

Представьте человеческое тело – две руки, две ноги, есть голова, внутренние органы и т. д. То есть существует некий костяк, единый для всех. Так же и в теории музыки – есть костяк, на который опираются все музыканты. И один из «костяков» (нет-нет, не «косяков», именно – «костяков») — строение мажорной гаммы.

Тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон.

В одной из статей мы разбирали гамму до мажор. Давайте освежим ее в памяти.

На рисунке До мажорная гамма обозначена цифрами. Согласно строению мажорной гаммы между клавишами

• между 1 и 2 — тон,
• между 2 и 3 – тон,
• между 3 и 4 – полутон,
• между 4 и 5 – тон,
• между 5 и 6 – тон,
• между 6 и 7 – тон,
• между 7 и 1 — полутон

Вот и получается, что любимая гамма, исполняемая по белым клавишам, имеет строение то, которое сложилось веками – тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон. И любая мажорная гамма будет строиться именно по такой схеме.

Теперь возьмем другую гамму – скажем, соль мажор. Теперь цифру 1 переместим на клавишу «соль», цифру 2 – на «ля» и т. д. Смотрим рисунок:

Строение гаммы соль мажор

Все, что подписано черным – правильно, а красным – неправильно, только для примера. Итак,

• между 1 и 2 – тон (нам так и надо),
• между 2 и 3 – тон (все верно),
• между 3 и 4 – полутон (того и ждем),
• между 4 и 5 – тон (ожидаемо),
• между 5 и 6 – тон (хорошо-то как),
• между 6 и 7 – о как, если идти по красному направлению, то там образовывается полутон, а он нам не нужен. Чтобы не ломать формулу строения, то придется воспользоваться диезом и вместо «фа» взять «фа диез» – она обозначена цифрой 7. Тогда все сходится – между 6 и 7 – тон, как того требует формула,
• между 7 и 1 – полутон – тоже все требования выполнены.

Красота, все соответствует формуле.

Отмена знаков альтерации

Бывает, что муза композитора посещает как-то необычно, и хочется ему вместо «правильного» диеза, что повышает ноту, или бемоля, который понижает, отменить их. Ну вот в той строчке было, а в этой – уже он не хочет. Такое сплошь и рядом.

Вот для таких отмен и придуман бекар – знак, который отменяет диез или бемоль. У нас 12 мажорных гамм, и все они до единой строятся по одной и той же формуле, от какой бы ноты мы ее ни строили. А чтобы ее нечаянно не сломать, и нужны все эти диезы, бемоли и бекары.

Если вы помните квинтовый круг мажорных тональностей (см. статью «Квинтовый круг мажорных тональностей»), то вам не составит труда разобраться с квинтовым кругом минорных тональностей.

• родственными тональностями считаются те, которые имеют 6 общих звуков,
• параллельные тональности — это те, которые имеют один и тот же набор знаков альтерации при ключе, но одна тональность мажорная, а другая — минорная,
• у параллельных тональностей, тоника минорной тональности будет ниже на малую терцию тоники мажорной тональности.

Квинтовый круг минорных тональностей

Родственные тональности минора, также как и мажора, расположены друг от друга на расстоянии чистой квинты. В связи с этим тональности минора образуют свой квинтовый круг.

Зная квинтовый круг диезных мажорных тональностей, пересчитаем тоники (опустим на малую терцию) и получим квинтовый круг диезных минорных тональностей:

. и аналогично квинтовый круг бемольных минорных тональностей:

Также, как и мажор, минор имеет три пары энгармонически равных тональностей:

1. соль-диез минор = ля-бемоль минор
2. ре-диез минор = ми-бемоль минор
3. ля-диез минор = си-бемоль минор

Вы можете наглядно ознакомиться с квинтовым кругом минорных тональностей (мы расположили минорные тональности по внутреннему кругу, а мажорные — по внешнему; родственные тональности объединены). Ваш браузер должен поддерживать flash:

Дополнительно

Есть ещё способы для расчёта квинтового круга минорных тональностей. Давайте их рассмотрим.

1. Если Вы хорошо помните квинтовый круг мажорных тональностей, но описанный выше способ поиска тоники параллельной минорной тональности по каким-то причинам неудобен, то можно за тонику брать VI ступень. Пример: ищем параллельную минорную тональность для G-dur (G, A, H, C, D, E, F#). Берём за тонику минора VI ступень, это нота E. Всё, расчёт закончен! Поскольку мы нашли тонику именно параллельной минорной тональности, то знаки альтерации обеих тональностей совпадают (в найденной E-moll, как и у G-dur, стоит диез перед нотой F).

2. Не отталкиваемся от мажорного круга, а рассчитаем с нуля. Всё по аналогии. Берём минорную тональность без знаков альтерации, это A-moll. V ступень будет тоникой следующей (диезной) минорной тональности. Это нота Е. Знак альтерации став