Перечеркнутая нота называется паузой. Смена аккордов — это переход от одного аккорда к другому с использованием голосоведения. Чередование основных трезвучий в тональности До мажор может начинаться с тоники (до-ми-соль, до-фа-ля, си-ре-соль), со старта тоники в виде секстаккорда (ми-соль-до, фа-ля-до, ре-соль-си) или с тоники в виде квартсекстаккорда (соль-до-ми, ля-до-фа, соль-си-ре).
98. Последовательность аккордов из главных трезвучий
Порядок — последовательность смены аккордов в одной тональности.
Последовательность аккордов T, S в тональности ДО мажор:
- т(ДО-МИ-СОЛЬ), s64(ДО-ФА-ЛЯ).
Последовательность аккордов T, D в тональности ДО мажор:
- т(ДО-МИ-СОЛЬ), D6(СИ-РЕ-СОЛЬ).
99. Сопровождение мелодии главными трезвучиями
Мотив — основное мелодическое произведение. Аккорды, сопровождающие мотив, называются сопровождением или аккомпанементом.
Смелый наездник — ЛЯ минор — сопровождение главными трезвучиями.
Гармонический минор — это одна из основных тональностей в музыке, которая имеет свои характерные интервалы. В этой тональности особенно выделяются увеличенные и уменьшенные интервалы от VII ступени.
Примеры увеличенной секунды и уменьшенной септимы в гармоническом ля миноре — между фа и соль-диез, а также между соль-диез и фа. Такие интервалы придают этой тональности своеобразный звучание и характер.
Аналогично, увеличенная квинта и уменьшенная кварта в гармоническом ля миноре проявляются между до и соль-диез, а также между соль-диез и до. Эти интервалы помогают создать неповторимую атмосферу гармонического минора, делая его узнаваемым и заметным.
Таким образом, характерные интервалы гармонического минора играют важную роль в формировании его звучания и структуры, делая эту тональность уникальной и интересной для музыкальных произведений.
101. Энгармонически равные интервалы
Идентичные интервалы — звучание одинаковое, но названия разные.
Таблица одинаковых интервалов:
- 1/2 тон — малая секунда, большая секунда.
102. Консонирующие и диссонирующие интервалы
Гармоничные интервалы звучат мягко и сливаются. Негармоничные интервалы звучат остро, не сочетаются.
Совершенные и недостаточно совершенные гармонии.
Недостаточно гармоничные интервалы.
103. Составные интервалы
Сложные интервалы — интервалы более октавы ширины.
Нона, децима, ундецима и прочие сложные интервалы.
Характерные интервалы гармонического мажора также включают увеличенную секунду и уменьшенную септиму от понижения VI ступени. Они придают музыке особую яркость и экспрессивность.
Тритон — особенный интервал, который выделяется в гармоническом мажоре своей напряженностью и диссонансом. Он состоит из трех целых тона и имеет особое звучание, которое привлекает внимание слушателей. Таким образом, тритон добавляет интересные гармонические возможности в мажорной тональности.
В гармоническом До мажоре тритоны звучат особенно выразительно и совершенствуют музыкальное содержание. Они создают напряжение и драматизм, делая звучание более насыщенным и оригинальным.
Таким образом, характерные интервалы и тритоны в гармоническом мажоре играют важную роль в формировании звучания и выразительности музыкальных произведений.
105. Секвенции
Цикл — повторение мелодической фразы на разных ступенях тональности.
Восходящие и нисходящие циклы.
Секвенции — это последовательное повторение одной и той же мелодической фразы на разных ступенях тональности. Секвенции могут быть использованы для создания интересных музыкальных фигур и разнообразия в композиции. Также они могут придавать музыке более логичное и последовательное звучание.
Уменьшенное трезвучие — это трезвучие, построенное на основе уменьшенной квинты и состоит из корневой ноты, уменьшенной терции и уменьшенной квинты. Примером уменьшенного трезвучия может служить трезвучие, построенное на основе ноты C — Cdim (C, Eb, Gb).
Увеличенное трезвучие — это трезвучие, построенное на основе увеличенной квинты и состоит из корневой ноты, большой терции и увеличенной квинты. Примером увеличенного трезвучия может служить трезвучие, построенное на основе ноты C — Caug (C, E, G#).
Важно помнить, что трезвучия могут быть построены на каждой ступени тональности мажора и минора, что позволяет создавать разнообразные гармонические прогрессии и аккорды в музыке.
107. Построение аккордов от данного звука
Таблица основных аккордов, их обозначения и интервальное составление. Построение аккордов требует знания интервалов.
| Название аккорда | Обозначение | Интервальное составление |
| Мажорное трезвучие | Б53 | б.3, ч.5 или б.3, м.3 |
| Минорное трезвучие | М53 | м.3, ч.5 или м.3, б.3 |
| Мажорный секстаккорд | Б6 | м.3, м.6 или м.3, ч.4 |
| Минорный секстаккорд | М6 | б.3, б.6 или б.3, ч. 4 |
| Мажорный квартсекстаккорд | Б64 | ч.4, б.6 или ч.4, б.З |
| Минорный квартсекстаккорд | М64 | ч.4, м.6 или ч.4, м.З |
| Доминантсептаккорд | D7 | б.3, ч.5, м.7 или б.3, м.3, м.3 |
| Доминантовый квинтсекстаккорд | D65 | м.3, ум.5, м.6 или м.3, м.3, б.2 |
| Доминантовый терцквартаккорд | D43 | м.3, ч.4, б.6 или м.3, б.2, б.3 |
| Доминантовый секундаккорд | D2 | б.2, ув.4, б.6 или б.2, б.3, м3 |
| Малый вводный септаккорд | м.VII7 | м.3, ум.5, м.7 или м.3, м.3, б.3 |
| Уменьшенный вводный септаккорд | ум.VII7 | м.3, ум.5, ум.7 или м.3, м.3, м.3 |
| Увеличенное трезвучие | ув.53 | б.3, ув.5 или б.3, б.3 |
| Уменьшенное трезвучие | ум.53 | м.3, ум.5 или м.3, м.3 |
108. Хроматическая гамма
Хроматическая гамма — гамма, состоящая из полутонов. Создается добавлением полутонов к соседним ступеням.
Изменения в хроматических гаммах
Мажорная гамма вверх — без изменений III и VI ступеней.
Мажорная гамма вниз — без изменений I и V ступеней.
Минорная гамма вверх — без изменений I и V ступеней.
Минорная гамма вниз — без изменений I и V ступеней.
Хроматические изменения до мажора вверх:
- ДО -ДО-диез- РЕ- РЕ-диез — МИ-ФА- ФА-диез- СОЛЬ- СОЛЬ-диез- ЛЯ- СИ-бемоль-СИ-бекар- ДО
Хроматические изменения до мажора вниз:
- ДО-СИ- СИ-бемоль -ЛЯ- ЛЯ-бемоль -СОЛЬ -ФА-диез -ФА-бекар- МИ- МИ-бемоль-РЕ- РЕ-бемоль -ДО
Хроматические изменения до минора вверх:
- ЛЯ- СИ-бемоль -СИ-бекар- ДО- ДО-диез -РЕ- РЕ-диез -МИ- ФА- ФА-диез- СОЛЬ- СОЛЬ-диез -ЛЯ
Хроматические изменения до минора вниз:
- ЛЯ -СОЛЬ-диез- СОЛЬ-бекар- ФА-диез- ФА-бекар- МИ- РЕ-диез- РЕ-бекар- ДО-диез-ДО-бекар- СИ- СИ-бемоль- ЛЯ
109. Родственные тональности
Близкие тональности — тональности с максимальным количеством общих звуков.
К ним относятся следующие 1 :
- Параллельная тональность.
- Доминантовая тональность.
- Тональность, параллельная к доминанте.
- Субдоминантовая тональность.
- Тональность, параллельная к субдоминанте.
Близкие тональности к ДО мажору:
- ЛЯ минор СОЛЬ мажор МИ минор ФА мажор РЕ минор
Близкие тональности к ЛЯ минору:
- ДО мажор МИ минор СОЛЬ мажор РЕ минор ФА мажор
1 Кроме перечисленных тональностей диатонического родства, к числу близких тональностей также относятся: в мажоре тональность минорной (гармонической) субдоминанты, в миноре тональность мажорной (гармонической) доминанты.
110. Модуляции в родственные тональности
Переход из одной тональности в другую называется модуляцией.
Модуляция в армонии возможна двумя способами:
- через отклонение, за которым следует каденция в новой тональности (аккорд субдоминантовой функции, кадансовый квартсекстаккорд,tоника, доминанта). (так называемый предкадансовый способ).
- через общий аккорд между начальной и конечной тональностями, (чаще всего в конечной тональности будет III или VI ступень) после которого следует каденция в конечной тональности. (кадансовый квартсекстаккорд, доминанта, тоника — все в конечной тональности). (так называемый кадансовый способ).
111. Каденции
Завершение мелодической мысли называется каденцией.
Полная завершенная каденция
Конечные ступени в мелодии полной завершенной каденции:
Полная недостаточная каденция
Конечные ступени в мелодии полной недостаточной каденции:
| Остановка на тонической терции: | II — III |
| IV— III | |
| IV— III | |
| Остановка на тонической квинте: | VI —V |
| IV —V |
Половинные каденции
Остановка внутри построения на неустойчивых ступенях:
- на доминантовой приме — V ступень
От ЛЯ исходит звукоряд фригийского лада:
- ЛЯ-СИ-бемоль-ДО-РЕ-МИ-ФА-СОЛЬ.
4. Отличие лидийского лада от натурального мажора заключается в повышенной IV ступени.
ДО — отправная точка для звукоряда лидийского лада:
- ДО-РЕ-МИ-ФА-диез-СОЛЬ-ЛЯ-СИ.
5. Миксолидийский лад отличается от натурального мажора пониженной VII ступенью.
ДО — исходный звук для миксолидийского лада:
- ДО-РЕ-МИ-ФА-СОЛЬ-ЛЯ-СИ-бемоль.
113а. Однотерцовые тональности
Однотерцовыми называются тональности, у которых мажорная и минорная пары имеют одинаковые III ступени (терцовые тоны), например, мажор РЕ и минор РЕ-диез (с общим терцовым тоном — ФА-диез).
114. Мелизмы
«>
Мелодические фигуры, украшающие звуки мелодии, называются мелизмами.
Короткий форшлаг (маленькая за
Шлейфер — пример: мелодия -МИ-РЕ-ДО, где МИ остается звучать во время игры нот РЕ-ДО.
115. Обозначение динамических оттенков
Для выразительного исполнения музыки важны изменения громкости звучания, так называемые динамические оттенки или нюансы.
Таблица основных динамических оттенков
116. Итальянские обозначения темпов и характера исполнения
Темп — это скорость исполнения музыки, связанная с индивидуальными чертами произведения и всегда указывается в начале на итальянском языке.
Очень медленные темпы
Largo (ларго) — медленно
Lento (ленто) — плавно
Adagio (адажио) — умеренно
Grave (граве) — торжественно
Медленные темпы
Larghetto (ларгетто) — немного быстрее, чем Largo
Andante (анданте) — сдержанно
Sostenuto (состенуто) — плавно
Умеренные темпы
Moderate (модерато) — умеренно
Andantino (андантино) — немного быстрее, чем Andante
Allegretto (аллегретто) — немного медленнее, чем Allegro
Быстрые темпы
Allegro (аллегро) — быстро
Vivo (виво) — живо
Vivace (виваче) — бодро
Presto (престо) — очень быстро
Дополнительные слова к обозначениям темпов
piu mosso (пиу моссо) — еще подвижней
meno mosso (мено моссо) — менее подвижно
non troppo (нон троппо) — не слишком
molto (мольто) — очень, assai (ассаи) — весьма, очень
con moto (кон мото) — двигаясь
accelerando (аччелерандо) — увеличивая темп
ritenuto (ритенуто) — сдерживая темп
ritardando (ритардандо) — замедляя темп
rallentando (раллентандо) — замедляя
Термины, характеризующие эмоциональность музыки:
Разнообразные термины, которые помогают передать выразительность в музыке.
Некоторые часто встречающиеся термины в нотах:
* а капэлла — хором, без инструментов
* a 2 (а дуэ) — два исполнителя играют одну партию
* ad libitum — на усмотрение исполнителя
* арко — смычком
* attacca — переход без паузы
* а темпо — возврат к первоначальной скорости
* бассо континуо — непрерывный бас
* бассо остинато — постоянный бас
* ben — хорошо
* blue note — особая нота в джазе
* coda — завершение
* col — с
* come — как
* con — с
* да капо — сначала
* даль сеньо — начиная с указания
* diminuendo — постепенное уменьшение громкости
* divisi — разделение
* e, ed — и
* fine — конец
* forte — громко
* ma — но
* мецца воче — наполовину громко
* меццо форте — не очень громко
* molto — очень
* non — не
* не слишком — не слишком
* облигато — обязательное исполнение
* опус (лат. opus) — номер произведения
* остинато — повторение фразы
* poi — затем
* перпетуум мобиле — постоянное движение
* пианиссимо — очень тихо
* пиано — тихо
* больше — быстрее
* пиццикато — щипковое исполнение
* portaménto — скольжение между нотами в пении
* portáto — соединение легато и стаккато
* куази — как бы
* rallentando — постепенное замедление
* recitative (сокр. recit.) — как речитатив
* ripieno — исполнение всем оркестром
* ritardando — постепенное замедление
* ritenuto — постепенное замедление
* rubato — гибкое изменение темпа для выразительности
* скэрцандо — игриво
* segue — продолжить без изменений
* сэнца — без
* симиле — как раньше
* соло — один
* соли — несколько исполнителей одной партии
* sosténuto — выразительно
* sotto voce — шепотом
* staccato — отрывисто
* стиле раппрезентативо — опера начала 17 века
* сфорцандо — резко
* segue — продолжение как раньше
* сэнца — без
* симиле — как раньше
* соло — одиночно
* соли — группа солистов
* sosténuto — выразительно
* sotto voce — шепотом
* staccato — резко